繙譯文 | Tom Hiddleston for Interview magazine

首次po繙譯文，請多多指教。原文是9月號《Interview》雜誌Tom Hilddleston當封面的訪問。

9月底朋友傳這篇訪問來，還著我猜記者身份。開link時我還笑語「你這樣問難度會是BC嗎」……誰料，真是Benedict Cumberbatch來訪問Hiddles……媽呀叫我這迷妹如何受得了？！他倆的交流可真是既是滿滿的友誼愛又充滿英國精英的味道呀———！是Loki和Sherlock呀！邊個咁天才編輯諗到叫BC去訪問佢呀要連埋個攝影師一齊表揚啦唔該！即刻加佢哋人工呀！！（小姐請冷靜）咳哼，如是者，繙譯魂再次燃燒。

譯Hiddles的文不是第一次。之前他為《Night Manager》在Radio Times撰文，徹頭徹尾是鱔稿但文學味也很濃，就動手去譯（順道練筆），可惜太難搞，始終沒譯完。現在譯這篇，有一部份是上次「壯志未完」，更大部份是TH x BC這「天作之合」推動力是double上！不過老實說，BC令整篇文比想像中易譯多了，他的用字明顯沒有Hiddles那樣雕琢複雜，也隨性得多，所以只要用適量廣東話入文就好靚仔、好好讀。相反那位又伊頓又劍橋的書蟲，沒錯的確「出口成文」，但用字雕花也真的譯得吃力。

然後經過多星期的整理，終於可以po上來讓大家指點了！慢用！

PS：呃我知道插圖跟文章很不搭調，但沒辨法，當時他為雜誌拍的照就是走冷血劊子手路線，而且不放圖我怕大家會too long don't read（喂）

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活著真好。

這句話套在湯希丹斯頓身上適合不過。身為名校Dragon School、伊頓公學、劍橋大學和皇家戲劇藝術學院的畢業生，湯希丹斯頓現時是舞台劇和電影明星，最近才跟萬人迷魅力女神Taylor Swift脫離情侶關係。

最近希丹斯頓的日子也太精彩，精彩到有人要提出陰謀論：在一眾接替丹尼爾基克成為下任占士邦的演員中，35歲的希丹斯頓呼聲最高，因此公關團隊就安排他跟Taylor Swift演情侶，提升他的「明星力」。好絕妙的陰謀論，講到佢真係有需要咁囉。

希丹斯頓的「明星力」可是靠他本人努力得來的，當然亦因為他多才多藝。自於簡尼夫班納執導的《雷神奇俠》飾演邪神洛基，憑這個在不斷擴展的漫威電影世界裡的常設角色，希丹斯頓的明星力就一直在增強中。電影發燒友或會記得他在占渣木殊的《永生情人》中的演出：搖滾樂手，既是活了幾個世紀的吸血鬼，亦是蒂達史雲頓的情人。不過愛才的觀眾該更早時就在舞台劇或電視劇留意到希丹斯頓，例如他與班納共演的BBC劇集《維蘭德》。他在「公仔箱」發展並沒有停下來，最近他就在蘇珊娜比爾的迷你劇集《夜班經理》中擔任主角。《夜班經理》一劇改編自約翰勒卡雷的小說，希丹斯頓在劇中飾演特工，潛伏在世界最邪惡的軍火商身邊。

明年希丹斯頓將於兩部超級大片再次跟觀眾見面（《雷神奇俠3》和《金剛：骷髏島》），再加上……好吧，「或者」再加上那一段大家都在討論的戀情，他的明星力將會昇華到另一個層次，跟一眾一線名星一樣，處於那個並非凡人可以理解的境界。不論他是否因此成為下任占士邦，或是得到其他好角色，上述那些陰謀論調都會如影一樣跟隨他。八月，希丹斯頓正在澳洲拍攝期間，他抽了些時間跟他的朋友兼漫威同事班尼狄甘巴貝治通電話，談談活在大眾注目下的利與弊。

BC：班尼狄甘巴貝治
TH：湯希丹斯頓


BC：同其他記者一樣，我首先要多謝你抽空，湯。

TH：（大笑）我都要多謝你抽空呀，班尼狄。我們應該一直互相多謝，呢世人都係咁講多謝。

BC：之後，我哋要好似一般英國人咁，為呢樣同嗰樣道歉。

TH：打擾到你真唔好意思。

BC：我比你更唔好意思。

TH：（大笑）其實你而家感覺如何……

BC：我做咗記者？

TH：我就覺得好矛盾喇。（大笑）

BC：我覺得自己以一個好朋友身份訪問多於記者。放心，我唔會玩嘢問尖銳問題。現在你又再戴上假髮和牛角了，亦再次跟基斯（咸士禾夫）合作，還跟你的導演泰卡（華替替）在澳洲拍攝。作為開場白，你的感覺如何？

TH：好興奮，我已經四年沒演過洛基了。上次穿起那套戲服，已是2013年的聖地牙哥動漫節。

BC：你講笑咋吓化！

TH：老實講，成件事最正係再次同基斯合作。2009年我跟他第一次見面，是在簡尼夫班納位於英格蘭的家。當時大家都是小伙子，各自的演藝事業才剛起步。我們一見如故，這段瘋狂的漫威之旅能跟他同行，是一件美妙的事。今個星期安東尼鶴健士已來到片場了。至於泰卡華替替，他真的好厲害，能保持自己的風格之餘，又不會破壞之前留下來的元素，仲未計佢真係好好笑。未知你有沒有看過他的作品，如果沒有就快找來看，例如《低俗彊屍玩出征》和《野生捕獲小肥仔》。他拍的戲不只是輕鬆幽默，感情也很豐富。他的作品都很有感情，讓人看得好開心。當然，我哋剛剛先開始拍攝。

BC：仲有幾多個星期？

TH：我拍到十一月初就完喇。

BC：哇，仲有好長時間喎。即是說你會在澳洲過冬天，我相信會比在英國舒服得多吧。

TH：（大笑）個個都係咁講。我們現在身處昆士蘭海邊，除了日落又快又早，藍天陽光都不缺。對比當地的夏天，現在這種天氣更適合我這身陰涼體質。一月時我在同一地點拍攝《金剛：骷髏島》，天氣是不錯的，但熱得很。

BC：無縫接軌呀。既然你上次出外景是《金剛：骷髏島》，就談談這個吧。我記得森林場景是在越南拍攝的，之後就移師到炎熱的夏季澳洲；兩者的天氣對你來說都不宜人吧。

TH：越南其實好神奇。能夠跟著製作組到處走，成為這樣的大片的巡迴班底，我深感自己有多幸運……我們先後去了夏威夷的歐胡島、澳洲和越南北部，即河內、下龍灣、寧平市和周邊地區。這段旅程令人興奮的是，越南某些拍攝地並未開發，亦沒有多少人到過。另外，我在遇到的當地人都對今次拍攝相當期待。到埗之後，導演佐敦科格羅帕斯、貝兒（羅森）、森積遜、亞歷士嘉西亞（監製）和我立即在河內舉行記者招待會，而且是由駐越美國大使主持的。對越南來說這可是歷史時刻，很多人都未見過這種規模的製作。為了讓運送攝影器材的四驅越野車順利進出，我們甚至幫忙修築某些地方的道路。開鏡第一日，森來到片場，吸引上千人來圍觀，雖然他的戲份不多，對白也很少。一個小時後，他們都開始感到悶了，心諗「都唔係咁勁啫，我返去做自己嘢嚕」。反之，對劇組來說，我們都得以親身欣賞到這個神奇國度的壯麗景色。

BC：哎，斃，我係唔係要寫底㗎？

TH：你之後要一字不漏寫返出嚟？

BC：我剛才正盯著歐陸風的景色，根據你的描述想像你見到的是什麼，根本沒有什麼紙筆在手，我覺得自己根本就身處越南的森林。只要有其他人會檢查錯別字之類的，不需要我來編輯，我就好滿足了。湯，你不論用演的或是用寫的都那麼傳神。我記得你曾寫過開鏡第一天，跟金剛這個電影經典角色相遇的事。大家都知道你對電影的熱忱，那麼如果你有時光機，你會想參與哪一個時期的電影？二戰後的意大利新寫實主義、音樂劇，還是史匹堡某部八十年代的作品？

TH：有兩個時期的電影我現在還是非常欣賞的。佛烈雅士提、琴吉羅渣斯和金凱利那些一鏡到底舞蹈場口實在太厲害，我完全無話可說。佢哋根本唔可以出錯，因為係唔可能靠後製解決。之前我看了《搖擺樂時代》（1936）的片段，還有那位在《萬花嬉春》（1952）的……唱「Make ‘Em Laugh」的那一位……他叫……Donald O’Connor！看這兩部作品時，除了佩服，還是佩服。那些表演完全自成一格，無可比擬。另一個我會選的是七十年代。

BC：荷里活的黃金時期吧？那史高西斯的呢？

TH：都係㗎。當時的電影在感情上易有共鳴，不只寫實，而且主題嚴謹。例如《的士司機》（1976）、《狂牛》（1980）、《現代啟示錄》（1979）……

BC：完全同意。這些電影跟生活息息相關，都是在拆解一些當時很重要而重大的議題，政治意味頗濃，還在藝術和娛樂之間取得不敗的平衡點。

TH：嗰時史丹利寇比力克正正拍緊佢最好嘅作品。《2001年太空漫遊》1968年上畫，即是說1969年人類踏足月球之前，觀眾已知道是什麼一回事，因為這正是寇比力克在銀幕上帶給觀眾的體驗。當年製作組真的跟美國太空總署合作，研發戲中用到的服裝和道具，製造出來的材料都是前衛的。我的意思是，科幻題材是處於領導地位的。現時我們創作的電影，仍然是以那個非凡年代留來的作品為基本。雖然我們的確缺少了媲美黃金年代的思維，《情迷午夜巴黎》的中心思想亦正是如此。

BC：同時我們都要承認，過去十年是長篇電視劇的黃金年代，而你亦參與其中喔。《夜班經理》在英國播出時，大家的話題都只剩這個了。套劇好睇到不得了，BBC又多一齣代表作喇。今次同蘇珊娜比爾合作，有咩感想？

TH：我愛死成個拍攝過程，甚至覺得我哋拍嘅係一部六個鐘嘅長片。劇本有360頁，包括分鏡和時間表，執導演筒的只有一個人；蘇珊娜就是我們的隊長。我們順序去了瑞士、倫敦、德文郡、摩洛哥和馬略卡島拍攝。記憶中劇集大部份都是在摩洛哥的馬拉喀什拍攝的，即是戲中開羅的室內場景，阿拉伯之春的暴動場面也是在那兒拍攝的。我們在馬拉喀什逗留了七星期，每日都要拍攝好多頁的戲份，我每一場都要出現，而且要在不同身份之間游走：莊納芬派恩、安德魯伯卓、湯馬士昆斯、積克連頓。最近有人問我，重返「公仔箱」感覺如何。我覺得沒有什麼特別，觀眾感受到的分別應該會比我們多。提到七十年代，奇怪的是《夜班經理》最初是由薛尼波勒（於九十年代初）得到改編版權，他請了羅拔單尼來寫電影劇本，最後版權重返勒卡雷和他兩位兒子手上，即西文和史提芬康奈威。或者故事的世界觀用六小時來表達會比只用兩小時的好吧，我不清楚。你認為呢？咁多年嚟你電視同電影都拍過，仲會兩樣同步拍。《新福爾摩斯》第一集喺BBC播出後第一天，我哋就去為《雷霆戰駒》（2011）接受騎術訓練，你仲響馬背度跌咗落嚟呢。後來《新福爾摩斯》就進化成無人能擋嘅熱潮了，由嗰時起你已經拍咗三季？

BC：啱啱拍完第四季，仲有一集聖誕特別版……

TH：仲有《被奪走的12年》（2013）、《解碼遊戲》（2014）同十萬八千樣我未諗到嘅，你就係冇停過。

BC：所以我好感恩而家可以停一停，抽時間同你傾吓計，老朋友。雖然我哋嘅對話會被錄音同登出街，可以咁都係好事。收線之後我哋要再好好傾吓計。唔好意思，講到離嗮題。我覺得電視和電影之間的互惠很不錯，這是觀眾的角度多於一個演員的角度。不過，電視劇會有自己的要求，預算的限制亦較明顯；你很容易就留意到時間和資金的限制。我希望故事還有敘事方式會愈來愈好，我們都想突破自己嘛，那才可以比高要求、高期望的觀眾走得更前。

TH：比起第一次建立角色，你覺得再次演同一個角色是什麼一回事？像是夏洛克或洛基的情況。

BC：你的確要唔多唔少搞啲新意思。有些元素是一早已設定好的，有些是由你建立的，有些象徵性的元素更是明顯不可能在視覺上完全抹去的。以我的夏洛克為例，就是某頂帽，或是某件大衣；我知道你那對牛角有令你苦惱過呢。既然提起，如果你可以談這事情，我反而想討論一下。如果你不重新演繹的話，角色就會死去。這事情好有趣，我亦樂在其中。如果劇本本身不是太好，不要求我為角色加新意，我想我也不會這樣做。這真的視乎當時有什麼困難出現，還有是為了什麼而做的。只要事情夠有趣，你就可以用新的方法去演繹。我覺得角色應該是可以自由理解的，是一張空的畫布。以洛基為例，這個狡猾的邪神可以改變外貌，所以他有無數個可能。至於顧問偵探呢，他可以突然懂功夫、操流利外語，甚至是手語……總有些材料都是未有人用過的。只要這都是工作的一部份，我會喜歡那種熟悉感。如果是在舞台上再演一次經典的角色又會如何？例如，如果我在某處再演一次哈姆雷特，那會是怎麼樣的？台詞是一樣的，角色是一樣的，面對的問題也是一樣的。沒有什麼改變，除了周遭的環境。你日常會唔會有心靈食糧？例如問題出現嗰時，你會唔會有套習慣去應付？冥想之類？

TH：你的確要做啲嘢，即使只係用嚟開始一日嘅生活。我會聽音樂，還有跑步。有工作在身時，先去跑步——是到外面，不是健身室。跟外面的一切獨處，只用一雙腳去讓我前進……這是感受自己身處世界內在的方法，也可清除雜念。


BC：你會不會規定自己入睡時間，跟你習慣早起跑步一樣？

TH：一定會，要不什麼也做不到，但也因工作而異。拍攝《金剛：骷髏島》時，我們一直都在戶外。我的角色是前陸軍特種部隊的追蹤員，算是一個優秀運動員，所以我時常都要跑來跑去，所以如果體力不夠，我可是會發火的。

BC：曉萊利將你讚到上天，話你啲活力多到令成個劇組唔敢鬆懈。你有冇喺化妝同有服裝上遇到咩問題？我記得見過一張相，係你同基斯喺冰島某處跑步。就係因為你嗰身英式氣質同溫文笑容，你先可以逍遙法外，真係好犯規囉！應該係托化妝同服裝嘅福啦。

TH：（大笑）我唔清楚呀，呢個方法唔係人人都係啱用啦。這個只是我的做法罷。有趣的是，開鏡前去跑個步，我會全日都好精神。不論我為角色或場景做了什麼預備工夫、研究，或是有什麼想法，早上跑步，就會讓所有事一瞬間清晰起來，有時甚至可以得出好主意。記得拍攝《空皇冠》「亨利四世 – 第一部」時，時間好緊迫；這系列你也有份演呀，演出好精彩。當時快要拍亨利四世跟賀爾王子的那場關鍵戲。亨利四世不滿賀爾跟法斯塔夫出走，召賀爾上朝，當眾斥責和羞辱他。這場二人戲好震撼，而多數對白都是亨利四世的，也即是謝洛美艾朗斯。我有句對白，說完之後謝洛美就要打我，我想可以如何演繹。那時是2012年的一月，清晨五時我在雪地跑步時想到，不如謝洛美直接摑我一巴。身為未來君王的賀爾，正正就是戲中這一刻才終於明白他的重任是什麼。這份重任，莎士比亞以文字表達，在戲中是卻來自一個巴掌的。

BC：嗰一刻真係好犀利。不過我覺得，不論是深呼吸、冥想還是瑜伽，都是一樣的，而跑步是個極之可取的做法。你的適應力真的好強，不單是指你的體能或是跑步，而你真的很專注於眼前的事。你會不會害怕有什麼來妨礙你？呀，咁就好似問一個幾乎無敵嘅人嘅恐懼係咩……你唔一定要答㗎，你鐘意嘅叫我死撚開都可以。OK㗎，你係我朋友嘛。

TH：多謝你，老友。

BC：喺你諗緊點答嗰陣，不如我先講我嘅恐懼？

TH：你講先，跟住到我講。

BC：當係打發時間啦。這真的是做了爸爸才出現的。每一日都想有多一點時間，因為要專注於另一個人比起我自己更重要的人了。這是兒子出生那刻的醒覺，很突然。每一次抱起他，見到那張未入世的面孔，再望入鏡內那個40歲的自己，就會想：「哇，真係想見到你嘅小朋友出世。」

TH：我恐懼的也差不多，就是怕後悔。我好怕回望過去時，才後悔沒有做該做的事情。多年前看過一篇文章，是關於一位澳洲善終服務護士寫的書，寫得好好。她的工作是讓人走得安詳，減輕痛苦，因此她跟很多只有幾星期、甚至是幾天時間的人相處。一直以來累積的經驗，讓她有好很深刻的體會，因為彌留的人往往都會說差不多的話。奇怪的是，最多人說的是：「我希望我沒有那麼努力工作。」

BC：係好沈重嘅人生課題。

TH：家庭可以令工作跟生活恢復平衡。但你如何處理這個醒覺？你會在工作之間盡量抽多點時間嗎？

BC：我有盡量抽多點時間出來。可能是因為年紀大了，我真的不想錯過太多事。我們的工作有不少令人羨慕的福利，但有時離家、出外景，總覺得跟自己的生活拉開了一大段距離似的。我想盡量跟身邊的人保持聯繫。

TH：那位澳洲護士列出了五種常見的後悔：後悔太注重工作；後悔沒有勇氣忠於自己，而是為了別人而活；後悔沒勇氣表達自己的感覺；後悔沒有跟朋友保持聯絡；還有後悔沒有讓自己開心一點。說到妨礙生活的事，這是值得參考的清單吧？

BC：的確是很有用的清單，對你、對我，還是對任何工作量大和經常離家的人來說都是。演員這工作奇怪的是，扮演虛構世界的人物，什麼狀況都是想像出來的，我們還得在公眾面前談論和解釋。但那些都是投射出來的，不完全是你本人來，亦不可能是，不然當你做回自己的時候就什麼都不是了。向公眾展示過自己，你是如何回到真正的你？會不會有什麼幫你回到作為湯的自己？是回家、家人、朋友，還是運動？

TH：回家就可以了，不論依字面理解還是當成比喻理解都是。回倫敦就是了。拍完《夜班經理》後，我發現那75天以來，我以莊納芬派恩的身份生活，比以自己生活的時候都來得多。

BC：點都會對你有影響，係咪？

TH：當然啦，你係將自己代入另一個人度喎。我做咗我最應該做嘅事，就係飛返屋企同出席阿妹嘅訂婚party。我將自己留喺屋企人身邊，有佢哋我就安心。之後呀……我啲生活都好悶。Hea吓囉，同睇之前冇時間睇嘅書。

BC：我去過你屋企過夜㗎，唔記得喇？

TH：（大笑）記得。我只係hea、傾吓計、飲吓咖啡，仲有睇報紙同埋同我父母聚吓咁。


BC：你為聯合國兒童基金會（UNICEF）出咗唔少力。兩、三年前你仲同跟佢哋去非洲畿內亞做實地研究。我之前睇你寫返呢段經歷，似乎對你影響好大。而家你係公眾人物，覺唔覺得自己有責任喺身？

TH：我放咗好多心機落派恩呢個角色身上。曉萊利做咗《夜班經理》書迷有20年，佢視派恩係一個持續尋找人生目標嘅迷路人。《夜班經理》開拍前一星期，我隨UNICEF去南蘇丹拍紀錄片，內容是當地沒完沒了的內戰，亦涉及內戰對當地兒童的影響，成件事真係好似有命運安排咁。南蘇丹是世界上最年輕的國家，2011年才由蘇丹獨立出來。2013年的十二月中，總統跟副總統鬧反了，國家亦隨種族問題而分裂。當時拍攝的紀錄片就是關於招募童兵的，暫時還未有映期。童兵明顯是違反人權的，我還親眼見識到一個被嚴重軍事化的國家是怎麼樣的。我問自己，這些武器是哪裡來的？南蘇丹非常窮困，但處處都有軍事武器，究竟是如何變成這樣子的？這趟南蘇丹之旅，我親身見證到《夜班經理》裡理察路柏那種人會帶來哪樣的暴力，而他就從中獲利。我記得跟約翰勒卡雷晚飯時，我跟他說在南蘇丹的所見所聞，告訴他我對這些事都感到無力，還有這個年輕國家和國民，都被內戰搞得四分五裂，悲慘的他們又是如何無助。某程度上，派恩的怒火亦是我的怒火。勒卡雷挨到我面前，說：「利用這股怒火，好好利用。」我所身處的世界變得愈來愈紛亂和不安，到處都有不公，到處都有分裂，我非常憂心，我相信每個人都非常憂心。我只希望每個人都可以互相尊重。我的確有能力發聲，亦有這樣做的平台，但這是否賦予我責任站出來，我想了好多。事態已經到了臨界點，不得不為這些小孩子發聲；他們不想要這樣的童年。另一方面，我非常清楚自己是沒有能力帶來任何轉變的。我不是醫生；我不能影響外交政策；我不懂建學校；我不懂幫嚴重營養不良的人製造蛋白質營養包，但我可以發聲，你都可以。2013年時，有位叫David Nott的外科醫生，勇赴阿勒頗治療受敘利亞內戰影響的人民和小孩子，那時內戰尚未變成新聞焦點。聽到有人有這種勇氣真的好神奇，而作為受UNICEF邀請當親善大使的我，我覺得自己有責任站出來，為這些小孩子發聲。因為沒有人這樣做，那就由我來吧。身為演員，兩者之間的關係蠻微妙的。無論如何，我們都已經有不少平台去宣講，加上有不少敢於發聲的人比我更早就開始，讓我深受啟發。

BC：好似你咁講，悲觀憤世咁去面對能力以外嘅問題好容易。我們都不是UNICEF難民營的職員或義工，亦不是警察或政治家，但在參與過這些事和做過各種研究後，我們可以將焦點放在那些真的在改變世界的人身上，UNICEF的前線人員就是一例，這樣也是做善事吧。我寧可因為發聲而被批評，也不想見到這些慘事都不說一句話——不論是敘利亞還是蘇丹，無可否認很多人都在受苦。

TH：有咁做到，我好自豪。

BC：應該呀。

TH：只要經歷過某啲事，你會因為過意唔去而要做啲嘢。見過南蘇丹發生嘅事，我唔可能完全提都唔提。或者之前有向你提過，但這讓我想起哈羅德品特在諾貝爾獎台上的發言，是關於作為公民和戲劇人，兩者所面對的真實有什麼分別，很值得深思。他說：「戲劇中的真實並不實在，即使去尋找它是必須要做的事，你一定會徒勞無功。有時候你會覺得自己已捉到當刻的真實，但之後它又會從你的指縫中溜走。」但如果是以公民身份去看，你就有負責去提問，什麼是真實、什麼是假象。品特發言時我有在看，感受很深。

BC：我同意，親身見過呢啲事，點可能無動於衷？我完全想像不到這對你的影響。我們在公眾眼底下生活，還有另一重負擔。因為你做的事是公開的，你出去做宣傳亦有好多人在看，公眾總是因此就期望你的生活都一樣，要攤到陽光底下。我只係想講，就算有攝記未經許可咁拍到佢同「某個人」一齊呀、拍拖之類，我都唔會喺度問我朋友嘅私人生活，呢件事完全冇爭議嘅空間。所以各位親愛嘅讀者，嗰啲嘢我唔會講，唔使諗喇。

TH：（笑）多謝你。

BC：唔駛客氣，換轉你係我你都會咁做。回到公眾人物的責任上，你說過回望某些印象深刻的經歷，你會感謝它們出現過，並為你帶來責任。那麼在你的童年、少年、二十多歲，還有現在三十多歲的時候，有什麼經歷你會特別感激的？

TH：我好感激我的父母，讓我有一個愉快的童年。有些他們留給我的，我現在才明白是有多特別的。我覺得人生頭十年，對往後的人生是有決定性影響的。除此以外，我想多謝那些相信我的人，特別當別人都對我沒信心的時候。

BC：在學校有哪位戲劇專家或哪位合作過的導演，你會想向對方說多謝的？

TH：我遇過一個叫Charlies Milne的老師。1999年我參演愛丁堡藝穗節《Journey’s End》，當時我剛考入劍橋大學，Milne老師寄了張卡給我，是這樣寫的：「享受劍橋，盡情投入每一段旅程和經歷吧，同時間，好好考慮當演員的事。」能夠有人這樣鼓勵你，是非常、非常難得的。我亦想多謝簡尼夫班納，他為我做了好多事。他在我人生某個時候，他用非常實在的方法表達對我的信心，我會永遠都那麼感激他。有時我亦會多謝自己有失敗過呢。

BC：真係好。我希望自己有看過你的《Journey’s End》，我相信你可以勝任，你嘅演出一定冇得彈。

TH：我記得識你之前已經睇過你做戲。

BC：幾時嘅事？

TH：《海達蓋柏勒》，你演鐵斯曼，我記得好清楚㗎。

BC：哎呀，我應該係冇耐之後就識到你。當時有個party，你因為要拍「雷神」第一集而早走。係邊一場party我唔講喇，重點係我哋只係啱啱識，我已經覺得「哇，呢個人一定會爆紅！」你嗰時應該剛剛演完《奧賽羅》。

TH：你而家加入漫威宇宙喇，感覺如何？

BC：對我來說，重點是成為漫威的一分子，多於將它獨立出來看。我出席過動漫節，這是回饋粉絲的好方法，因為是他們在推動各種事情，但同時亦好嚇人。我覺得自己變成了Pink Floyd，只是一句「大家好呀」，所有粉絲就會立即尖叫。場面好震撼，亦令我忍不住笑出來。我不知道自己會否習慣這些場面。我好期待這個電影宇宙繼續擴展，現在我也是你這邊的人啦！整團演員都很出色呀。身為演員，我覺得這工作是最有趣的苦工來了。他們知道應該要如何安置你。電影的題材相當有挑戰性，有趣而且有好多歡樂。史傳奇是個複雜、好玩，同時又令人興奮的角色。

TH：好多謝你嘅訪問，老友。

BC：客咩氣。要保重呀。

TH：仲有，生日快樂呀！

BC：多謝你呀。希望你可以喺地球另一邊發個好夢。返倫敦見啦！

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班尼狄甘巴貝治是位活躍於舞台劇、電影和電視的演員。下月將於漫威新作《奇異博士》擔綱飾演史傳奇醫生一角。